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廣木隆一的さよなら歌舞伎町，在預告片中沒有預示的性愛鏡頭中，充分展現了日本人遠近關係－－對於陌生人有著憐憫和吐露真言，對於親密愛人則是充滿了不可言說的秘密。此片的鋪排有點像是近二十年前的日本電影援助交際24小時（一樣都是一天內道盡人生百態）及三谷幸喜的有頂天大飯店（一樣都是在飯店賓館這種封閉的空間內，角色不斷地湧入，上演了各種情節）的混合體。
月份: 八月 2015
[Cahiers du Cinema] 醉‧生夢死／Thanatos, Drunk
張作驥導演的電影，從早年的《忠仔》、《黑暗之光》、《美麗時光》，到近期《醉‧生夢死》，幾乎都在書寫在台灣這塊土地上，年輕人的的鬱悶和壓抑許久、無法排解的血氣方剛。他所觸及的故事都是發生在社會底層的邊緣人身上，也總會有性愛、暴力、黑社會的場面，但這些元素所存在的意義通常是在於突顯出在台灣這個仍是著重倫理（孝道）還有萬般皆下品、唯有讀書（賺錢）高這種重視功利、功成名就的社會，在這樣的環境之下，小人物們被社會和家庭壓迫著，只能透過暴力或性愛來尋找翻身或逃離的破口。
邊境男子的漂流記事 